VR-кино и взгляд Бога от украинского победителя Каннского кинофестиваля

Режиссер Игорь Стрембицкий, первый украинский обладатель «Золотой пальмовой ветви», спустя годы творческого молчания представил новую киноработу на недавнем кинофестивале «Молодость». Его серия фильмов под названием «Вівчарі» создана в формате, который еще только осваивается в мире, но с классическим кинематографическим мастерством.

«Вівчарі» — это цикл из четырех документальных картин, длительностью до 15 минут каждый, посвященных украинским пастухам в Карпатах. Выгодное отличие и одновременно преграда на пути к зрителю — формат. «Вівчарі» сняты в формате 360 градусов, или же VR-кино. Минимальный набор оборудования для просмотра новой работы Стрембицкого — смартфон, очки виртуальной реальности и наушники. Для презентации фильмов на «Молодости» в холле кинотеатра «Киев» сделали отдельную зону со свободно вращающимися креслами, но это уже дополнительные удобства — для просмотра достаточно лишь VR-гарнитуры. В Украине есть только один кинотеатр, где показывают VR-кино — открытый в Киеве в 2016 году на базе одного из новых сетевых кинотеатров, один из первых подобных в Восточной Европе вообще. Весь прошлый год фильм возили по зарубежным фестивалям, посвященным виртуальному кино или имеющим соответствующую номинацию, на пяти из подобных смотров «Вівчарів» наградили. И хоть интерес к подобному формату растет во всем мире, надеяться на прокат «Вівчарів», равноценный тому, что получают обычные 2D или 3D фильмы, не приходится. Другой и более эффективный путь картины Стрембицкого к зрителю — интернет. Уже сейчас все четыре серии «Вівчарів» можно посмотреть за деньги на Vimeo VR и в формате 360, зрителю необходима лишь VR-гарнитура, да сверить ее настройки с видео на сайте.

Идея сделать документальную ленту на 360 градусов о том, как украинские селяне уходят на сезон в Карпаты выпасать скот, пришла к продюсеру Оресту Борко. Он предложил проект Игорю Стрембицкому, который после награжденных в Каннах «Путников» и последующей короткометражки «Урок немецкого» лет десять ничего не выдавал на публику. Стрембицкий в свою очередь воодушевил друга и фотографа Ивана Черничкина отправиться в горы — сделать фотосерию с пастухами, попутно подбирая героев и идеи для будущего фильма. Работа над фильмом заняла больше года, хотя подготовка к съемкам и сам съемочный период заняли всего около трех месяцев.

Небольшая творческая группа фильма (помимо режиссера, оператора, звукорежиссера, это еще два человека, которые склеивали и обрабатывали материалы, плюс отвечающий за цветокоррекцию) начала работать в 2015 году, когда ни в Украине, ни в мире еще не было подходящих инструментов для VR-кино. Техническую сторону обеспечивала компания Verum Visum Кирилла Покутного, которая параллельно работала над еще одним VR-фильмом — «Чернобыль 360». Чтобы создать изображение на 360 градусов, необходимо было использовать одновременно шесть камер, расположенных так, чтобы каждая из них занимала одну грань куба — таким образом кадры одной и той же сцены снимались со всех четырех сторон, сверху и снизу. Со всеми шестью киноаппаратами справлялся дебютант Иван Черничкин, и к его операторской работе не придраться. Снятые в расширении 6к материалы с каждой камеры склеивались в один план, а попавшие в кадр крепления камер «замазывались» уже на постпродакшене.

От скромности или шутливо Стрембицкий назвал «Вівчарів» продюсерским фильмом, ссылаясь на идею Борко. Но «Вівчарі» — это не аттракцион, не проба новой технологии, не поделка, а настоящее кино, в чем заслуга, безусловно, режиссера. Около 30% отснятого материала оказалось в финальной версии, и именно монтаж и режиссерская мысль добавили художественную ценность привлекательной новой технологии. Каждая из четырех серий «Вівчарів» озаглавлена в честь одного из героев: «Иван», «Мыкола», «Володимир», «Иван и Петро». Но камера зафиксирована на дистанции от каждого из них, и почти не удается выделить или запомнить того или иного героя. Они все — коллективный образ пастуха, ежеминутно занятого физическим трудом. В фильмах нет клишированных пасторальных кадров с пасущимися овцами и отдыхающими на траве людьми. Если пастухи не занимаются непосредственно скотом, то они заготавливают древесину, делают сыр или занимаются другими делами, смысл которых не знакомому с пастушьим бытом человеку будет невдомек.

Стрембицкий не романтизирует Карпаты и своих героев: пастухи много матерятся, злятся на животных и, скажем честно, к природе относятся хозяйски-потребительски. Но режиссер в сложных многоплановых композициях представляет микрокосмос, в котором едино связаны живая и неживая природа, люди и их орудия труда. В этом есть что-то дохристианское, что-то древнее, утраченное из-за урбанизации и развития индустрии, очень экзотичное для горожанина, но без экзотики в ее глянцево-рекламном-«дискавери» понимании. «Вівчарі» близки к этнографическому кино, с той оговоркой, что последнее всегда имело авторский взгляд свысока, взгляд образованного туриста на отсталых аборигенов. Стрембицкий же робко, не вмешиваясь и не отвлекая, подсматривает за нашими современниками, занятие которых практически не изменило свой вид за сотни лет. И которые под конец сезона побреются, приведут себя в порядок, чтобы вернуться к цивилизации и обществу. Эти герои остаются равнодушны ко всем шести «киноокам», неуемно следящим за ними. Разве что любопытные овечки иной раз подойдут и уставятся прямо в объектив, вызывая у зрителя и чувство неловкости, и умиления. Да те же пастухи вечером, расслабившись за чаркой, начнут горланить песни с нескрываемым артистизмом, «на камеру».

Shepards. Ivan. Teaser I from BO cinema on Vimeo.

Автор нарочно отказался от этнического колорита в кадре, в первую очередь, от стандартного фольк-саундтрека с трембитами и сопилками, без которого невозможно представить, скажем, любой телевизионный фильм о Карпатах. В «Вівчарях» нет закадровой музыки, кроме разве что эмбиентного музыкального оформления для финала и титров каждой серии, составленного из естественных шумов — удачная творческая находка звукорежиссера Антона Галковского. А так зритель слышит только умиротворяющие бренчание колокольчиков на шеях скотины, треск колод, журчание ручья и радио в машине, хаотично прыгающее с одной волны на другую из-за специфического качества связи в горах.

Отсутствие кинематографического «декора», присущего научпопу или развлекательным VR-видео, помогает зрителю легче погрузиться в то, что он видит перед собой (не совсем уместно писать «происходящее на экране», так как «экран» тут окружает зрителя со всех сторон). «Вівчарі» — бестревожный созерцательный взгляд режиссера-антрополога. И взгляд этот за счет поля зрения, неограниченного четырехугольником кадра, приравнивается ко взгляду даже не участника (зритель, смотря вниз, не видит свои ноги — камера будто бы висит в воздухе), а невидимой сущности, какого-то божественного или мифологического существа, чье незаметное присутствие вполне вписывается в показанный в фильме мир, в котором человек, природа и труд не отчуждены друг от друга. Стрембицкий благодаря VR-технологии делится этим «божественным» взглядом со зрителем — это, пожалуй, пока самое ценное, что может предложить подобное кино.

SHEPHERDS from BO cinema on Vimeo.